ewingwong 2009-10-29 11:34
蝶 戀 花 柳 永
蝶 戀 花 柳 永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【注釋】
①此詞原爲唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
②危樓：高樓。③黯黯：迷蒙不明。
④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
⑤對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與「對」意同。
⑥強：勉強。強樂：強顔歡笑。
⑦衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。
簡析： 這首詞把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思結合起來，表達了對於愛情至死不悔的執著態度。上片寫春日倚樓盼人引起的相思之苦；下片寫“春愁”的纏綿，無法排遣，點明了“愁”的具體內容。全詞抒情寫景，感情真摯，激情無蕩，具有很強的感染力
【作者】 987？－ 1055？，字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬山西），後移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺於旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄託。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發展了舖敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。有《樂章集》。
【注釋】１ 此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。 又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。 ２ 危樓：高樓。 ３ 黯黯：迷蒙不明。４ 擬把：打算。 疏狂：粗疏狂放，不合時宜。 ５ 對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與“對”意同。 ６ 強：勉強。 強樂：強顏歡笑。 ７ 衣帶漸寬： 指人逐漸消瘦。語本《古詩》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
【品評】這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，遊目必遠。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨歎。“無言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡裏不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不捨的堅毅性格和執著態度。
kaya0818 2009-10-29 12:03
某部小說裡有用到蝶戀花這首
原以為是作者自己編的
沒想到竟是出自柳永的啊##486#
ewingwong 2009-10-29 15:00
回應 kaya0818 第 2 篇文章
"蝶戀花"不止是柳永的啊
同名稱的詩詞還有歐陽修,蘇軾,張先等人
qoomnly 2009-10-29 15:18
應該說這一篇是詞，
所以「蝶戀花」是詞牌，
幫ewingwong補充一下。
kaya0818 2009-10-29 15:41
原來蝶戀花不止一人用過啊
看來古人都愛好此名∼:137:
哇哇∼大家學識都好豐富啊
真是厲害##531#
感謝解答哦∼∼##510#
qoomnly 2009-10-30 07:27
回應 kaya0818 第 5 篇文章
神夜不是這樣的，
詞牌有點類似我們現在說的歌譜旋律，
詞曲都是這樣，所以曲牌也是歌譜旋律，
並不是它的題目。