[其他書籍] 《一個青年小說家的自白：艾可的寫作講堂》作者：安伯托．艾可

一個青年小說家的自白：艾可的寫作講堂
Confessions of a Young Novelist

作者：安伯托．艾可
原文作者：Umberto Eco
譯者： 顏慧儀
語言：繁體中文
出版社：商周出版
出版日期：2020/07/04


內容簡介
我之所以想寫《玫瑰的名字》，
是因為我想「毒殺一個僧侶」。
                                               ――安伯托•艾可

★一窺小說大師的文學觀與寫作技巧！

享譽全球的《玫瑰的名字》、《傅科擺》是怎麼寫成的？
答案也許不像艾可戲謔回答記者的「從左邊寫到右邊」這麼簡單。
事實上，他花了兩年才寫完《玫瑰的名字》，
《昨日之島》花了六年，《傅科擺》更是花了八年。

一九八ま年，艾可出版第一本小說時已年近五十，因此他曾稱自己是「青年小說家」，此後一生不斷有小說作品問世，而且本本叫好又叫座。本書是作者受邀至美國艾墨里大學（Emory University）「理查．艾爾曼現代文學講座」（Richard Ellmann Lectures in Modern Literature）授課的講稿合集。

艾可說：「好的非文學作品該像一本精心雕琢的偵探小說，而技藝精良的小說家，則藉由『觀察』和『探索』，建立一個精準的世界。」

在書中，艾可以一種嬉戲、嚴肅而又聰明絕頂的姿態，漫步在文學和非文學之間的界線上，不僅帶領讀者實際走一趟他的寫作歷程，揭示文學創作的奧祕，也讓我們看到他如何回答「為什麼我們會因虛構人物的遭遇而哭泣？」、如何創造引人入勝的故事，以及如何解釋「名單式」寫作技巧及其文學意涵。

▍東吳大學英文學系教授 謝瑤玲 讚譽推薦


【各方推薦】

本書是個微小而繁複的寶石，閱讀時令人感覺輕快、愉悅，又飽含嚴肅且充滿洞見的重點。艾可承諾要帶給讀者愉快的閱讀經驗和創作指導，他兩方面都做到了。
――瓦德•高澤西（Wlad Godzich），加州大學聖塔克魯茲分校文學教授

書中的思考總是那麼機智又周全，必定會讓艾可的粉絲們心滿意足，並且也將對還沒成為艾可粉絲的讀者有所啟發。
――《出版人週刊》（Publishers Weekly）

艾可在書中處理了一個有趣的問題：虛構與非虛構作品之間的界線是什麼？小說家如何將二者融為一爐？為什麼我們會在意安娜•卡列尼娜（Anna Karenina）或艾瑪•包法利（Emma Bovary）這些虛構人物的感受？……一如既往，艾可讓閱讀充滿了娛樂性。推薦這本關於「重量級作家如何創作小說？」的極有價值的書。
――David Keymer，《圖書館期刊》（Library Journal）

安伯托•艾可在一九八ま年寫了他的第一本小說《玫瑰的名字》。這是僅有的五本小說中的第一本，同時也是暢銷書。由於《玫瑰的名字》太受人們喜愛，以至於有些評論者指責，身為符號學教授的艾可，是用編寫電腦程式的方式，以某種祕密的公式寫出成功的小說。想當然，艾可在被冒犯的同時，也以一連串溫和卻語帶諷刺的說法回擊，而這些說法使他的評論者大為吃驚。艾可認為：一本成功的小說，可能並不存在某種神祕公式或配方，不過確實有些成功的要素，而現在，幾十年後，艾可決定告訴我們當初他認為的那些要素是什麼。
――Susan Salter Reynolds，《洛杉磯時報》（Los Angeles Times）

目錄
第一章／從左寫到右
你可以坐在樹下，帶著一枝炭筆，和一疊品質良好的畫紙，讓思緒隨處漫遊，接著你寫下幾行文字，例如「月兒高掛空中／樹林沙沙作響」。或許剛開始浮現的文字並不像小說，比較像日本俳句。但無論如何，最重要的事情是開始寫作。

第二章／作者，文本，和詮釋者
把自己作品標題取為《玫瑰的名字》，就要有心理準備面臨諸多對於這個標題的詮釋。我曾經說過，我取這個標題是為了要讓讀者自由發揮。我可能是有意增加各種閱讀方式的可能性，結果產生了大量且避免不了的一連串詮釋。不過文本已經被丟到這個世界上了，作者只好閉嘴。

第三章／文學角色評論
為什麼大家知道有數百萬真實存在的人（其中有許多是孩童）正遭受飢荒之苦，都僅只是感到些微不適，卻在看到安娜．卡列尼娜的死亡時感受到個人強烈的痛苦？我們為什麼能深深地體會一個不存在的人的憂傷？

第四章／我的名單
在我剛剛開始寫小說的職業生涯時，很可能完全沒意識到我自己有多喜歡名單。我寫了五本小說，並嘗試一些其他類型的文學作品後，我現在可以列出一份屬於我的完整名單。