[討論] 專訪音樂家冨田勲 記初音理想之鄉IHATOV交響音樂會

　　【REPO】
　　本次的田勲×宮澤賢治×初音未來交響音樂會於5月20日在北京世紀劇院順利舉行，由特意從詩人宮澤賢治（《銀河鐵道之夜》作者）家鄉趕來的百人合唱團、參與交響樂團公演數百次的指揮家河合尚市先生、世界著名視頻創作者加賀谷先生，耗時三年時間製作演出全CG背景、日本籍國際知名DJ kotobuki hikaru先生、以及世界知名虛擬歌唱家——初音未來參加本次音樂會演出！本來以為這會是阿宅們喜極而泣的跪舔時間，最後的觀感卻有一點點不一樣。
　　演出的名字叫“【冨田勲×初音未來】理想之鄉IHATOV交響樂音樂會”，我不知道有多少人是不看前後只沖著“初音未來”四個字去的，至少我是。
　　音樂會首先開始的為《星球大戰》主題曲為主的宇宙交響篇~之後開始演奏《行星》組曲，經過幕間休息之後到第三章Miku終於出來啦\^o^/，演唱了以宮澤賢治作品為主題的眾多又沒樂曲，最後一首歌曲則是手塚治蟲的代表作《藍寶石王子》的插曲。
　　落座以後和預料中一樣，身邊幾乎都是初音廚，前座還有個專門從山東坐高鐵過來看MIKU的男孩紙，腎六也是第七龍神MIKU的背殼。開場前一片嘰嘰喳喳，“啊說是MIKU只有三首歌”“那個檯子好小，MIKU會很小嗎？”，很多討論，很多未知。不過基本的禮貌都有，主持人出來以後就安靜下來（日本特別嘉賓 矢野浩二和女主持：王小燕）。
　　指揮河合尚市是個半謝頂的笑顏大叔，姿勢優美。宇宙篇開場便很震撼，弦樂組音韻美妙和諧，定音鼓敲出壯闊的畫面感來。不需要閉眼就已經置身浩渺星海。
　　冨田勲老爺子到現場了，83高齡，在第一幕樂章結束後，顫巍巍走上台來，深鞠躬。語速很慢地，講述他5歲那年在北京的故事：他說天壇回音壁旁邊有個小小的土丘，土丘對面有一爿小牆，5歲的他站在土丘上呼喊，從牆壁那邊蕩回了聲響，老人說，那是來自宇宙的聲音。並不是因為今天來中國，才這麼說，這是他音樂的起點。三天前，老人再次去到那裡，躬身成孩子的高度，讓助理站在遠處呼喚他，他又回應著，好像聽到兒時自己的聲音。
　　——那是屬於小孩子才能聽到的，宇宙的秘密。
　　之後的幾個樂章裡，我一直在想宇宙的秘密這件事。銀河鐵道之夜CG投在牆壁上，整個樂團在花海中演奏的時候，MIKU從虛空中歡脫地閃出來的時候，我眼前還是那個半弓著身體的老人，站在天壇，看著5歲的自己： アモズグゾ——
【採訪，以下簡稱富田】
　　記者：富田先生5歲時曾在北京居住，時隔70多年，您“故地重回”有什麼樣的感受呢？您記憶中的北京和現在的北京有沒有什麼異同？
　　冨田：在我小時候住的地方，冬天經常拿著冰刀，穿過中南海，去湖裡滑冰。離家非常近。
　　記者：滑冰嗎？
　　富田：是的。那時候很流行。
　　記者：還有呢。
　　富田：嗯，還有就是胡同。
　　記者：胡同。
　　富田：嗯，現在還有胡同嗎？
　　記者：現在也有胡同，大多在市內。市內還保留了一些胡同。
　　富田：還有就是現在還有鬥蜘蛛嗎？
　　記者：哦，沒有。那可能是您朋友自己想出來的吧。中國沒有鬥蜘蛛的習慣。
　　富田：是嗎？大人還會押注賭博呢。
　　記者：是嗎？還押注？
　　富田：是的。我叔叔玩兒過。
　　記者：是什麼樣的朋友在玩呢？挺不可思議的，我是第一次聽說。
　　富田：不，就是同齡人。
　　記者：好，那我回去查一查。鬥蜘蛛是嗎。
　　富田：我記得是蜘蛛，反正，最後會把對手吃掉。
　　記者：吃掉？
　　富田：是的，吃掉。
　　記者：這樣啊。那您最近去過胡同嗎？
　　富田：沒有，還沒去。都不認識路了。
　　記者：您對北京的變化有什麼感受？
　　富田：現在嗎？
　　記者：是的，跟您以前住的時候相比。
　　富田：完全不一樣了。我記得，以前天壇公園是在離市里很遠的地方，要穿過一片野地才能到。所以，不像這次，是作為觀光客，當時感覺就只有我和父親兩個人。
　　記者：您是18號去的吧？
　　富田：對。18號是一早去的，我剛才是說5歲的時候。
　　記者：哦哦。
　　富田：所以，回聲聽得非常真切。
　　記者：這次人很多吧？
　　富田：是啊。不到8點去的，已經有很多人了。
　　記者：是啊。
　　富田：不過，印象最深的是回聲。大家都喊出聲音，然後在另一邊都能聽到，雖說回聲的原理都是一樣的，但是我之前也說過，回音壁大概高1米左右，很低，觀光客都彎下腰來聽，不然就聽不到。即使站在正中間，也沒用。我這次聽的很清楚，在最後的時刻，像我5歲是聽到的那樣。不過很吵。回聲，怎麼說呢，最絕妙的在於餘音繚繞的幽靜，那是我最喜歡的。

　　記者：最初為何選擇了與初音未來合作？
　　富田：嗯，這個嘛，中國是不是也有把人偶融入到京劇或者戲劇中進行表演的？
　　記者：中國也有類似的，比如人偶或皮影，後邊有一根棒，人用手來讓人偶活動，在舞臺上表演，但是像初音未來這樣虛擬電子化的還沒有。
　　富田：（初音未來）是由人來操作的吧？
　　記者：是的。
　　富田：那就一樣嘛。比如吊線木偶，表面上看是人偶，但實際上人通過線來操縱，通常需要4、5個人來完成。
　　記者：是的，是的。
　　富田：這也是一樣的，在舞臺的右側，由不同的人通過面前的電腦來操縱（初音未來）。

　　記者：您是否有去觀看過初音未來的演唱會？
　　冨田：嗯，我去過。我就是在聽的時候決定要將初音未來和交響樂結合起來表演的。當然也受到我孫子的影響，他很喜歡初音未來。

　　記者：富田先生說天壇的回音壁是您的音樂原點，那麼您在北京居住時是否有喜歡的中國音樂？
　　冨田：對京劇有些印象。後來有很多音樂傳到日本，不過5歲的時候，因為父母都很忙，沒有時間帶我去看京劇，當時也不像現在，（那時候）沒有電視，收音機也只有有錢人才能聽到，所以也沒有機會聽很多中國音樂。

　　記者：其實中國也有一位元V家系列的虛擬歌手，名叫“洛天依”，富田先生有沒有想過和洛天依一起演奏中國風的音樂會？
　　冨田：不好意思，沒有聽說過。
　　記者：如果有機會，您是否會合洛天依合作，做一場具有中國元素的演唱會？
　　富田：如果有機會，一定會看一看。

　　記者：富田先生曾經為《森林大帝》《藍寶石王子》等動畫作曲，創作過程中是否有一些令您難忘的事？
　　冨田：那太多了。我對手塚先生的動漫有很多感受，這次只說了其中之一。《森林大帝》的原作者是手塚治蟲，怎麼說好呢，我是在和他商量的過程中創作的樂曲。
　　手塚先生的作品，怎麼說好呢，森林之王的妻子被人類抓走即將買到歐洲動物園，森林之王潘加——雷歐的父親——得知消息後，抱著“不論如何一定要遊過去，把她救回來”的信念，跳進了海裡。因為白色的獅子非常值錢，所以後來雷歐被人類撫養長大。雷歐繼承了父親的性格，有一句臺詞是“這是父親的味道”。但是，為了救自己的妻子，奮不顧身的跳入海裡，這樣雖然有點悲傷，但是我不知道能否這麼說，但是“一定要遊過去，無論如何也要（把她）救回來”的這種精神，在現在迪士尼動畫片中已經沒有了。
　　記者：這一情節的背景音樂在創作時，印象很深刻吧？
　　富田：是的。被人類抓住的妻子一直在喊“不要過來，不要過來，他們都拿著槍等著你呢，千萬別過來”，這個時候，音樂開始。然後，她被帶上了船，在途中遇到了暴風雨，船沉了，然後雷歐誕生。因為雷歐從小就遠離了他本應生活的森林，所以，也可以說他被捲入了暴風雨般的命運，然後，游向故鄉。嗯，用一句話來概括的話，我非常喜歡這種敘事性的動漫，具有很強的資訊傳遞性，跟宮澤賢治又不同。《森林大帝》的音樂是我非常用心努力去做的。
　　冨田勲女兒補充：父親在為《藍寶石王子》作曲時我的年級還小，只記得那是非常忙碌，距離動畫開播還有不到一周的時間，父親悶頭在房間裡花了3天時間做好了曲，現在想想真是很了不起。