樂在工作:進入宮崎駿.高(火田)勳的動畫世界
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樂在工作:進入宮崎駿.高(火田)勳的動畫世界
作者:鈴木敏夫
譯者:鍾嘉惠
出版社:臺灣東販
出版日期:2009年07月10日
語言:繁體中文 ISBN:9789861769615
裝訂:平裝
規格:平裝 / 176頁 / 14.8*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地:台灣
內容簡介
鈴木敏夫,這位曾參與製作「魔法公主」、「神隱少女」等知名動畫
的製作人,是如何踏入動畫這一行?又是如何成為宮崎駿.吉卜力工作室
不可或缺的得力夥伴?
本書由鈴木敏夫親自陳述他進入日本德間書店後,因為負責『Anima
ge』動畫雜誌創刊的編輯工作而得以認識手塚治虫、宮崎駿、高(火田)勳
等動、漫畫家,並進而參與動畫電影製作的種種過程。書中詳細敘述他與
宮崎駿、高(火田)勳之間的各種互動,藉此除了可以知道吉卜力工作室製
作動畫時的狀況,更可一窺宮崎駿不為人知的一面,並進一步瞭解動畫大
師的創作想法。
本書特色
由宮崎駿最親密的工作夥伴、吉卜力工作室製作人鈴木敏夫詳細陳述
與宮崎駿、高(火田)勳之間的合作與互動關係,透過他的文字,讀者可以
進一步瞭解動畫製作的種種過程,同時也藉由這些幕後花絮看到宮崎駿不
為人知的一面。
作者簡介
鈴木敏夫
1948年出生於日本名古屋市。1972年自慶應義塾大學文學部畢業
後,進入德間書店工作。曾於『Animage』等編輯部擔任編輯一職,之後
藉由『風之谷的娜烏西卡』的機會轉往電影製作發展。1989年起全心投
入STUDIO GHIBLI的工作,並以製作人之姿接連製作出『魔法公主』、
『神隱少女』等叫好又叫座的動畫電影。現任STUDIO GHIBLI代表取締
役製作人,著作有『電影道樂』(PIA)。
經過時光篩選的記憶,往往是最珍貴的寶物。
文/凱西爾
鈴木敏夫是誰?一般人或許對這個名字感到陌生。但如果提到我們所熟悉
的宮崎駿動畫電影,乃至於電影開映前,總會出現在片頭的龍貓圖案與吉
卜力工作室名號,那麼或許你就會有些印象囉!鈴木敏夫,正是吉卜力工
作室的首席製作人。如果你記得年初於各大電視台播出,由天下雜誌製作
的「逆風時代,希望啟航~宮崎駿動畫世界」紀錄片,那麼片中除了宮崎
駿大師這位老爺爺外,另一位接受訪問,同是鬢髮蒼蒼的老爺爺,就是鈴
木敏夫先生。
鈴木敏夫在他的作品《樂在工作》中,暢談他在動畫產業整整三十年所珍
視的人事物。他在代序裡開門見山地提到,作家吉行淳之介曾經說過:
「會遺忘的記憶無足輕重」。他認為,記憶有兩種:滲入體內的記憶和會
被遺忘的記憶。關於必須仰賴筆記才不會忘記的事,忘了也罷。而滲入體
內、成為自己一部分的記憶,就是鈴木敏夫要在書中與我們分享的故
事。
如果讀者也有一定歷練了,或許能夠瞭解在某些魔幻時刻,某些過去的記
憶確實會突然閃現為你解決當下難題,或是在事情發生過後,發覺某個過
去的記憶原來有其特殊意義。如果你有過這樣的經驗,相信你一定也會想
知道,在鈴木敏夫三十年的漫長工作歲月中,他所珍視的「記憶」是什
麼?
那些經過時光篩選的記憶,往往是最珍貴的寶物。
由於我們對宮崎駿大師最為熟悉,我們就以宮崎駿的電影術來做例子吧!
鈴木敏夫在書中說了不少關於宮崎駿的有趣故事。
其實,宮崎駿在描繪電影中的細節時,是不看任何資料的。他依賴的是長
期累積下來的知識、資訊所建構而成的記憶。至於他是如何辦到的呢?有
一次,宮崎駿與鈴木敏夫一同前往愛爾蘭的阿蘭島, 正當他們驚嘆其所
投宿的民宿之美時,鈴木敏夫拿出相機猛拍,但是宮崎駿生氣了。「鈴木
兄,相機的聲音很吵耶。」宮崎駿目不轉睛地盯著民宿看。
後來他們回國,開始著手「魔女宅急便」的電影製作。有一天,宮崎駿帶
著一份草圖跑去找鈴木敏夫,而草圖上畫的正是那間民宿,原來宮崎駿有
意將該民宿化身為電影中的一戶人家。但是… 有些地方他想不起來了。
所以他需要鈴木敏夫的照片比對協助。
鈴木敏夫闡釋 道:如果是照片,就只是原封不動地複製影像,唯有仰賴
記憶才能成就獨創性。因為記憶中最鮮明的部分,往往會被突顯放大﹔相
對的,記憶模糊的部分,就靠想像力來補足。這就是宮崎駿的創意來源之
一。
或許有一天,你會想起這個故事。
目錄
代序──滲入體內的記憶
1「工作公私不分/既已交辦便完全放手」 1
──『Animage』創刊時期──
2「既然相交,便渴望具備同樣的文化素養」 15
──與高(火田)勳、宮崎駿的相遇──
3「最重要的就是成為導演的盟友」 31
──『風之谷的娜烏西卡』及創立STUDIO GHIBLI──
4「半徑3公尺內遍地是企畫」 55
──宮崎駿的電影術──
5「製作電影就是大家一起滾下坡」 93
──高(火田)勳的理論與實踐──
6「人,就是該肩負重擔活著」 113
──德間康快的生存之道──
7「小公司才能創作出好作品」 131
──「小工廠」GHIBLI──
引用出處一覽表 191
鈴木敏夫簡譜 193
後記──從閒談中孕育出作品 197
序
代序
滲入體內的記憶
我從來沒想過要為自己長年來所從事的工作做個總整理。因為在心裡
某個角落,我總覺得一這麼做便脫離了工作現場。
因此,我並不想要記住曾經做過的事。不如說,我反而覺得忘了比較
好,有時甚至還會努力遺忘。在我心裡存在著一道公式:「先讓自己歸
零,接下來就會一路順遂」。
是什麼樣的機緣造就了我這樣的想法呢?老實說,我連這個都不記得
了,也許和學生時代讀過宮澤賢治的詩,或是受到寺山修司的影響有關
吧。從他們身上我自有一番領悟:事情結束就是結束了,此刻正在發生的
這個瞬間才是重要的事。
重要的是「現在」、「眼前」。「過去」已無所謂了。我和宮崎駿
(以下稱宮兄)近三十年來幾乎每天都在交談,但從來不談過去。我們總
是談論「現在」。談現在非做不可的事,以及大約一年以後的事。光是這
樣要聊的事情就多得像山。
宮兄是有名的健忘。我想這也和他創作電影的祕密息息相關。既已做
出一番成績,一般人應該會承繼過往並延續下去吧。首先就會往如何強化
自己既有手法和技法來與人一較長短這樣的方向去思考。然而宮兄並非如
此。他總是像新進導演般挑戰新的事物。這雖然是宮兄的作家性格使然,
但也未嘗不是因為他對自己曾經做過的事已不復記憶的緣故?
作家吉行淳之介曾經說過這樣一句話:「會遺忘的記憶無足輕重」。
換言之,記憶有兩種,滲入體內的記憶和會被遺忘的記憶。必須仰賴筆記
或日記才不會忘記的事,忘了也罷。雖然剛才提到的吉行先生的話我也記
得不是很清楚,但它在不知不覺中融入了我的體內,這才重要不是嗎?
若從製作人的立場來看,該用什麼樣的宣傳文案?在什麼樣的條件下
合作?或是前例如何等等都至關重要。可是平常這類事情忘了也沒關係。
必要時再問人,或是翻閱當時的資料,然後該想起來的自然會想起來。
有工具就信任工具。「記錄」即是為此而存在。因為「記憶」和「記
錄」是兩碼子事。我相信人類的記憶容量有限,既然如此,我寧願將那容
量盡可能留給珍貴的記憶。所以我決定少記自己曾經做過的事,減少到所
需的最小限度。
我的身分使我有很多機會與人對談和聊天。在談話時我常常會以「我
剛剛突然想到一件事」的說法來擴大或轉移話題。現實中也是如此。我有
過好幾次聊著聊著便猛然想起什麼,或是經人一問才回憶起來的經驗。因
為那「記憶」已滲透到自己的體內去了。那些「記憶」大半不是我刻意要
記住的,而是不知不覺便成為自己的一部分。
正因為如此,我記憶中的人、時、地並不必然正確,說不定前後關係
也會記錯。可是,重要的應該是記住了什麼內容吧。舉例來說,與其告訴
你五十五加四十四等於九十九,二○五○加一○三○等於三○八○這樣正
確的數字,還不如大致掌握一○○或三○○○這樣約略的數字來得重要,
不是嗎?
我因為『Animage』月刊創刊而涉入動畫世界整整三十年,STUDIO
GHIBLI起步至今也已二十年有餘。那麼,在這漫長歲月中,我所珍視的
「記憶」、不知不覺間已成為我生命一部分的「記憶」究竟是什麼?接下
來我將回憶那些往事並娓娓道來。
原諒我說話常常東跳西跳、翻來覆去。因為「突然想起」的事很多。
我不知道這些事情對讀者而言是否有趣,能不能有所助益。只希望讀者能
用各自的方法來解讀。
內容連載
「半徑3公尺內遍地是企畫」
──宮崎駿的電影術──
他不信任邊看資料邊畫圖的人。
或者應該說,只要有志從事繪畫這一行,就會對各種事物抱持好奇心,日
常便時時在觀察著。
那樣的日積月累才是最珍貴的事。
(「宮崎駿的情報源」二○○二年)
在創作『霍爾的移動城堡』裡的那座城堡時,是先創作城堡頂部之後,再
一樣一樣地慢慢增建,之後才組合成一座城堡。
而且,竟然完全沒有考慮到城堡的內部構造。事後才為了「裡面要怎麼
辦?」而煩惱不已(笑)。
結果,儘管那座城堡外觀看上去雄偉高大,但裡面卻只有兩層樓。
(與山田洋次對談「熱愛電影的兩人對電影製作的建言」二○○四年)
發想是從極細微處開始
製作電影之際,宮崎駿的發想最先都是從極細微的地方展開。穿怎樣
的服裝?有著什麼樣的髮型?吃什麼東西?住在什麼樣的房子裡?腦海中
的影像就從這些小地方開始逐漸膨脹擴大。
以前我曾寫過一篇名為「漫畫電影與動畫電影」的文章(二○○四
年),那個時候記在我心裡的自然是宮兄這樣製作電影的方法。
將一個人腦子裡所想的東西集眾人之力來完成。這似乎是日本長篇漫
畫電影的最大特徵。而且是鉅細靡遺。或者應該說,電影製作即是從非常
具體的細節開始。例如在作品的架構還不清楚、腳本尚未完成之時,就先
講究男主角身上穿的西服款式、女主角的髮型、他們身處的環境。於是,
這類細節和腳本便會相互影響。或許可以這麼說吧,作品的主題是在製作
的過程中逐漸明朗化。因此在日本,即使另闢蹊徑,選定一位劇作家來寫
故事,他大概也派不上用場。
有時他劈頭就問我:「鈴木兄,這次的女主角你打算怎麼做?」這種
時候他想問的通常是女主角的髮型。也就是說,是要綁兩條辮子呢?還是
剪個馬桶蓋頭?或是留長髮?故事大綱都不知道,要我想我也想不出來。
可是在宮兄心裡,這些細節很重要,一直苦苦思索。有時過了很久之後我
才漸漸發覺,原來女主角的髮型在故事裡具有很大的意義。
引用書評
Weiko Wu
若你對宮崎駿和高(火田)勳想要有更多了解的話就絕不能錯過這本書!
作者鈴木敏夫本身即為吉卜力工作室的製作人 內容中詳述作者和宮崎駿
即高(火田)勳相處合作的經過 因為是藉由好友及合作夥伴的角度來看 所以
你可以看到另一種完全不同面貌的宮崎駿與高(火田)勳 說實話,看完後你
真的會覺得這兩位日本動畫界的大老真的很可愛(笑)
所謂可愛是說他們真的就像小孩子一樣 有他們自己的堅持之外也常做一
些幼稚的行為 從這個角度來看就不難理解為什麼他們直到今日依舊能夠
創造出那麼多精采作品了 真的是兩位相當有趣的動畫家! 此外,從這本
書中亦可學習到不少工作上與人的相處之道 因為一份傑出的作品不可能
只單靠一個人去完成 在製作過程中一定還會有不少的討論、爭執 而且要
如何確切地傳達自己的想法給對方也是十分地重要 總而言之,是本會讓
你受益良多的好書 推薦給喜歡這兩位動畫大師的朋友們!!