声优米知识
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染化※塞壬 您是第1582個瀏覽者
声优，顾名思义也就是以声音作为手段谋生的职业，在各个国家几乎都有类似的行业（国内称配音演员吧，记得有个叫韩力的很赞的老手），但是由于日本游戏动漫及周边产业的发达，以及Otaku群体的强大，或许只有日本声优，才称得上真正的专业声优。 从发展的历史看：
日本声优最早要追溯到日本电视产业方兴未艾之时，电视台节目大量不足，只得靠引进国外节目，解说员很抢手，这也就是声优的雏形，此时的声优的定义与我们现在的认识还不同，可以说是解说加配音为主，也几乎不会作用于动画领域（还没什么动画吧~~~~），这一点与国内80年代几乎如出一辙。
到了七八十年代，伴随着《阿童木》的出现，《宇宙战舰大和号》的轰动，动画业开始深化了它们在日本人心目中的地位，声优也开始越来越向以动画配音转型，少年漫画作为这一时期的霸主，动画作品多以热血，争强，友情（非BL）为主，自然男声优得到追捧，很多实力派的男声优至今仍然活跃在声优行业中（不然怎么说男声优保质期长呢？），神谷明（《城市猎人》冴羽獠，《圣斗士星矢》等），古谷彻（《机动战士高达》阿姆罗，《圣斗士星矢》星矢等），古川登志夫（《北斗之拳》）都是这一时期的出现的名声优。另外，声优也开始成为脱离普通配音演员的存在，佐佐木望，草尾毅等人结成了男性团体“NG5”，不仅从事配音工作，而且侵入动画制作的前前后后，并且凭借出色的外表从事宣传和周边的普及工作，他们推出唱片、开演唱会、甚至在武道馆作公开演出，可以说是偶像声优的前身。
到了九十年代，推倒大叔后，以林原惠为标志的偶像声优潮开始席卷而来，声优的副业，广告，CD，DRAMA，演唱会已经越来越成为衡量一个声优优秀与否的标准之一，各种宣传和纯商业化炒作也铺天盖地，片面的迎合大众的口味也使得少数老牌的Otaku们嗤之以鼻，甚至出现了纯卖女性质的声优，配音居然成为副业~~！！这一时期的特点是明星多是女性声优，甜绵的声线大行其道，这与最近的罗莉向，后宫派，百合化的趋势分不开这类女性偶像声优多有出众的外表和良好的演唱功底，代表人物就是三大坑“堀江由子、田村由香里和近藤奈奈（= =）”，怎么说，商家满意，观众高兴这就是偶像声优的主要标准，现在除了老牌的如井上喜久子，笠原弘子这类实力派声优外，声优行业已经基本走上了偶像化的道路~~。
对于近年的石田热，子安狂等男性偶像声优的兴起，是否会逆转女性偶像大行其道的现状？个人觉得比较勉强，男性声优活动的范围比较窄，在业界名声不逊女声优，但商业价值还是和社会价值有所歧，BL DRAMA没有DRAMA CD和Galgame的受众范围广，俄且毕竟游戏动漫领域fans男性居多（特别是Otaku群体），虽然不能否认BL向的存在，但是就动画的潮流来看，女性声优的强势还是会维持一段时间。
如何成为声优：
就现在来说（不谈古谷彻，佐佐木望那些属于自然培育的老枪），立志成为声优的人必须事先通过声优训练所的考试（就像新番《Love CHU ∼奇迹聲優白書∼》里描写的那样，苦！淘汰率高俄），然后经过永恒训练后，再参加声优事务所的新人招募，通过的话就成为被声优事务所正式雇用的声优（恩田赤貌似无视前面过程阿？！），因此外行人或动画爱好者要一夜之间成为声优是百分之百不可能的。而之前或目前出名的老声优们则都是从剧团演员跨行当配音，演技自然没话说。偶像声优还有另一条途径，从音乐（主要是动画游戏OPED），宣传，周边产业开始，然后再进入声优届，因此出现演技好坏之差也是必然。
总结近半个世纪的声优发展史，成为声优主要分为三种途径：
第一种，通过正规的教学（高中，大学），后在剧团或影视组中锤炼技术，最后被挖掘成为声优的。如朴璐美（爱德华《钢炼》，道莲《通灵王》）就是被高达之父富野由悠季挖掘的，关俊彦（三藏 《最游记》）出道较早，但也是走的这条途径，其实这也是老一批声优的主要培养方式，白鸟哲（《钢之炼金术士》、《机动战士高达SEED》等），以及新星的生天目仁美（《Canvas2》桔梗雾、《School rumble》周防美琴等）是从舞台剧被挖掘出来的。进入九十年代，这类声优出现了低龄化的趋向，一批中学生（相当于中国的初中），小学生声优开始出现，也就是所谓的童心，一般边接收教育一边从事配音工作，然后直接成为第一线的声优，如牧野由依，在创圣的片尾曲中出道，到在《翼 年代记》担任主役小樱难以想象只有18岁就走上了偶像声优的道路，在四月新番中也有她出彩的表现（《ZAGEPAIN》），另外一个不得不提的是宫本骏一，四岁开始学习音乐，会演奏多种乐器，在《D.N.Angel》中的表现有目共睹，一首白夜，技惊四座，《机动战士高达SEED》和去年十月新番《苍穹之法夫纳》也有他的表演，这个月刚度过他20岁的生日，一些成名的声优也可以归类到童星的行列，tiaraway的千叶纱子（《舞HiME》玖我夏树，《秋之回忆2》寿寿奈鹰乃）和南里侑香（《枪姬》海莉艾特，《秋之回忆》相摩希、相摩望，和我一样大俄= =！）就是最好的例子，第一类声优的主要特征业界背景扎实，专业知识完善，出道属于顺其自然，基本属于实力派声优或实力派（包括音乐系）向偶像化转型的，属于日本声优的主力军。
第二种，由专门的声优学校（相当于中国的专科学校）培养最后成为声优，这类也是日本声优选拔竞争最激烈，淘汰率最高，但也是普通人圆声优梦的唯一途径，不少少年有志成为声优的年轻人都是走的这条路，为了防止与第一种声优混淆，这里要澄清的两点：
第一，声优学校与艺术院校不同，在日本，演艺学院基本都开有配音这门课程，所以通过声优学校走出来的和第一种有本质的区别，带有速成班的味道。
第二，声优学校的兴起也只是最近几年的事情，其实在中小学志向上填上：我想当声优。这也是经过高达那一代年轻人之后才产生的，早期声优事务所姑且招不满人，更不要提什么声优学校了。
但是随着近年动画特别是相关游戏产业，互联网，周边的发达，立志成为声优的人是越来越多了，声优学校也就为这些憧憬声优工作的年轻人提供了机会，同时也为迅速膨胀的游戏动画产业撑起了半边天，毕竟不可能一部动画只使用五六个声优（EVA那样，宫村，林原NPC大集合= =），NPC角色大多也就有这些年轻人担当，另外大部分出道无名的Galgame也都是由新人担当，可惜的是毕竟走的是速成的道路，最后成名的人寥寥无几，有名的代代木动画养成学院的声优科每年的入学者达到数百人，但是毕业后能在一线工作的声优屈指可数，当红声优中最成功的也属水树奈奈（《魔法少女奈叶》菲特，《武器种族传说》西斯卡），确实，水树的实力不容小视，我也从白河萤就喜欢上了她，但我觉得如果她不是碰上了Memories off 2nd的大红大紫前景也难说，而像DC初回中鸟居花音，日向裕罗这类因为游戏出名后而被大牌野川樱，堀江由衣替换掉的才是比比皆是，这一类声优多生活在日本的中下层社会，只能为理想而奋斗，为我们所热爱的ACG事业做着默默的贡献。
第三种，也是比较极其少见的，从完全不相干的工作转行成为了声优，如松冈由贵（《阿滋漫画大王》春日步），《死神》井上织姫），岩男润子（《魔卡少女樱》大道寺知世，雪代巴《浪客剑心追忆篇》）曾是偶像组合“Saint Four”的一员，是由歌手转行的一位声优，建筑学毕业又成为了银行职员的罗莉音金田朋子（《阿滋漫画大王》美滨千代 、《MADLAX》 蕾迪西娅）。其实这一类也是属于理想类声优，至于转行后是否生活得到改善，估计也是次要的了。
以上是我的见解，也有四种类型的分类法，把童星单独划分出来的，怎么，见仁见智吧！
声优的生存现状：
声优不是一个赚钱的行业，即使像林原女王那样的成就其实到了演艺和竞技届也就是小拇指的级别，而且声优工作多集中在东京，大阪这样的大都市，又是随叫随到的职业，生活费异常高，我们在杂志上看到的光彩亮丽也只是声优中的少数贵族，能够靠配音本职盖房子买车的更是少之又少，转一段资料：
声优是一个算工资（报酬）没有所谓月薪的行业。一个新进声优如果幸运的得到TV版动画一集的演出，以日本演员连盟的基准来说，三十分一集大约是18,000日币演出费（15,000 + 8% 播放使用费 － 30% 事务所手续费 ＝ 18,000）日币，这18,000日币的演出费就是声优的工资。就算一个月演出4集（4×¥18,000）也可能比基层动画师还穷困（我同学去日本一个月还有20w的收入~~），生活费也只有靠副业来补足。
可见一般新人声优的工资基本不可能维持生活，而知名声优能够获得比新人更高的收入，也是因为事务所出于经济考虑抬高身价的结果，但是也不可能高出很多，因为预算就只有那么一点，外面还有很多以卖身价出卖的新人们，所以非sunrise,bandai这样的有米团，一般只有主要角色由知名声优出演。知名声优与新人的区别主要在CD,DRAMA以及近年在女声优届兴起的演唱会和周边产业。另外，知名声优接的片子要多得多，而在动画界，报酬是论集计价的，这对于客串的知名声优十分有利，难怪堀江最近经常在很多片子接手配角（如《IGPX》，《D.C.S.S》）。
所以，副业成为非常重要的一个谋生途径，总结下，主要有：广告，CD，演唱会，写真集，广播，电视节目，动画内部策划，宣传会，DRAMA，H-game(这个也算吧)，H动画，声优学校教师。
前面六种也是霸主级别才能胜任，对于一般声优，H向，BL向的内容是其赖以生存不可少的手段。对于新人女声优，H动画和游戏的配音更是不可少，为了隐藏自己的身份，她们多使用艺名，通称mj，但即使这样，对于女声优来说伦理性的冲击也是很大的，《甜蜜声优》中恩田赤碰到的情况绝对是普遍现象，而相对于女声优，男声优对于H则没有什么抗拒，记得石田彰就在《无颜之月》中真名倾情演出，而BL类配音也是男声优一个重要副业，这类作品一般很容易提高在女性fan中的人气，也是成名的一条邪道，绝大多数男声优都接过H和BL的工作，如的BL国王和王子石田彰（又是你！）和樱井孝宏，樱井孝宏曾经在自己的广播节目中说过：没有BL，就没有现在的我，石田的BL DRAMA= =不用我多说了吧！
另外也有不少声优担任声优学校讲师的工作，如宫村优子（《名侦探柯南》远山和叶，《新世纪福音战士》明日香 兰格雷）。
最后补充一点对于女性声优，生存期短，遵照日本习俗，结婚后隐退的不在少数，很多仍然活跃的除了兴趣索然，为了生存也是一个方面，就上面的宫村优子，接手那么多的副业只因为她丈夫只是个普通的打工族，愤！无能的日本男人！！
总的来说，可见声优行业在日本社会属于中下层，生存仍是大部分声优的主要任务，在这个实力主义至上优胜劣败的世界，出了声优训练所也不可能保证一定能成为声优，很多时候，运气+努力+良好的人际关系才能在声优界打下自己的天地。
谈谈偶像声优： （其实我前面声优历史已经谈谈自己的看法，这里在资料的基础上补充下）
当今声优工作已经完全不是单单的“为角色配音”了，手机的电话铃音、CD贩售、写真集贩售、广播等等，只要能听得到人声的传媒，无不留下声优们的声音。但是这些不是所有的声优都能做的。偶像声优的兴起与现在美少女动画大兴其道不无关系，2D动画人物完美无比，但是真人却没办法做到。有些动画、游戏为了宣传炒作，让声优去扮演他（或她）配音的角色，举个例子OVA动画《我的女神》(表告诉我你没看过) 令大量动画爱好者对三女神如痴如醉，在一盘又一盘的CD推出后，更划时代地由三位女神的声优(井上喜久子、冬马由美和久川绫)，用偶像团体般的包装手法推出了一张叫《天神赠与的礼物》的CD并且制作了真人PV，可以说是女性偶像声优的雏形，在这种形势下，声优，特别是女性声优的外表越来越重要，不仅能够幕后配音，还能够在配音室外展示自己的声优就称为偶像派声优。
据说偶像声优风潮起源于林原惠，其在武道馆的演唱会揭开了了偶像声优的序幕，后来在国府田マリ子、椎名へきる之下进入了旺盛期，记得三石琴乃、玉川沙已子和天野由梨，草地章江和椎名ヘきる的偶像组合HummingBird，貌似椎名那小妮子还去拍了电影。现在的声优不光要求声音甜美，声线变化多，表现力强，连容貌是否帅气或美丽，歌唱得好不好也成了评价标准，最好还有许多能够让人大书特书的故事，这些都符合才能成为一线声优。
虽然如此，但是偶像派声优终究还是不能与真的偶像相提并论，其知名度甚至还不能与二线的“点心偶像”以及“地下偶像”相比。原因在于，会崇拜声优的观众，在日本通常属于御宅族（OTAKU），与主流文化缺乏互动，自然也就不能将声优的偶像化传播出去了。
偶像化可以说是促进了动漫游戏产业的发展，使得声优开始无孔不入地渗透娱乐业，声优开始为人们所 熟悉，喜爱，也促使越来越多的年轻人投身到声优这个为理想奋斗的事业中去，促进了声优学校的兴起和兴盛，当然最主要的~~~加速产生了一大批恋声癖。
