《論灌籃高手&北條司》
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說起《灌籃高手》這部作品，總是能讓我回憶起起很多事。關於這部漫畫的影響力，如果只是談它的銷量、歷史地位等等，實在是過於淺薄了。
所以說說這漫畫的一點點因果吧。
關於《灌籃高手》，有很多因果可以說，比如它對於 1980 年代末、1990 年代初的 NBA 的參考，比如他對於井上雄彥日後人生的影響。但我最看重的，是井上雄彥的師承。
井上雄彥是北條司的助手。（如果沒記錯的話，它一開始連載時，井上雄彥還在給北條司當助手。）
北條司這個人呢，有幾個特點。第一，他是《少年 Jump》歷史上畫工最好的畫家之一，人物精致，畫面細節豐富。第二，他一直在畫真實世界的故事，從來沒有編過異世界的漫畫。第三，他又是寫實風格的畫家裏最喜歡畫搞笑內容的，因此，寒羽良一直有帥版和萌版兩種面孔。第四，北條司是個非常獨特的畫家，這件事稍後再說。
想一想，沒有北條司，如果井上雄彥去給別人做了助手，《灌籃高手》都有可能走上另一種風格啊。
如果井上雄彥是給車田正美、鳥山明、秋本治們做助手，他的畫風不會那麽寫實。
如果井上雄彥是給原哲夫、桂正和做助手，他又很可能不會讓筆下的角色兼具寫實和搞笑兩幅面孔。如果你覺得做助手對於一個畫家的風格影響不會那麽大，那就想想北條司的另一個學生梅澤春人是不是跟他們風格一致，再想想鳥山明和他的助手松山孝司、小畑健與和月伸宏、和月伸宏和尾田榮一郎…… 畫家的助手並非一板一眼的覆刻畫家，但那種影響是非常深刻的：當一名二十歲不到的年輕人跟著他心目中的名家學習，他肯定是有樣學樣的，無論風格還是做事方法。
所以，感謝北條司，我們看到的是人物寫實、畫風硬朗、細節豐富的《灌籃高手》。不是三頭身，也不是三頭六臂。高中生們雖然強的跟 NBA 球員似的，但那還是在合理的寫實漫畫的 YY 範疇之內。
然後來說說北條司的獨特對於井上雄彥的影響。
北條司這人有多獨特呢？我覺得有三點：第一，他很叛逆，第二，他有自己對於世界的思考，第三，他從不止步於某個境界。
反正中國媒體似乎也從來沒說過他是個叛逆的人，但仔細想一想這個人的作風，你會發現他是多麽敢於與眾不同。
一個著名的史實是，在 1980 年代末，因為《北鬥神拳》的成功，《少年 Jump》的編輯部要求所有畫家都把自己的作品改成格鬥漫畫。於是乎，搞笑漫畫《龍珠》開始了天下第一武道會，靈異偵探漫畫《幽遊白書》出現了戶愚呂兄弟。但北條司是少數頂住壓力不改的名畫家，他就是要讓寒羽良悠哉悠哉的接案子、泡美女。
不僅如此，在格鬥漫畫全面占領《少年 Jump》之後，北條司在上面做的所有連載都沒有去迎合這種王道。《城市獵人》之後，他在《少年 Jump》上畫了描寫能跟植物對話的少女的故事《艷陽少女》和一個假小子警察《Rash》，分別只連載了三卷就停掉了，然後他就離開了。他之後又去《青年 Jump》畫描寫性別錯亂的人群的《Family Combo》，再之後是幹脆自己辦了本雜志，畫《城市獵人》的續篇《天使心》——一名漫畫家，如果稍微在乎成功、賺錢的話，都不會走上這樣一條道路的，畢竟以他的畫工，在《少年 Jump》這台印鈔機上會持續不斷的取得成功的。但北條司就是這麽吊：只畫自己想畫的內容，不迎合編輯方針，此處不留爺自有留爺處。
所以你看到井上雄彥性格上受到的影響了嗎？
井上雄彥跟北條司一樣，不聽話，於是他在《灌籃高手》高潮時戛然而止，他看了《灌籃高手》的動畫有違自己原意就不讓它畫全國聯賽了。
井上雄彥跟北條司一樣，希望用漫畫詮釋自己對於世界的思考。北條司思考人與環境的關系，思考性別錯亂人群的生活，井上雄彥則關心殘障籃球運動員的人生，以及一個人境界的提升（《浪客行》）。
井上雄彥跟北條司一樣，一直在精進於自己的畫工。這世界多少漫畫家，畫到一定程度就很少做變化了，願意不停改進自己的技法的畫家，還有那種退步的（我說的就是你，富堅）。但你看北條司和井上雄彥，他們筆下的人物和場景，幾乎每隔幾卷就會發生微妙的改進。
沒有這樣的老師，井上雄彥不會變成現在這個井上雄彥，《灌籃高手》也不會是那副樣子。
人生有個好老師，有多重要啊。做人有性格，有多重要啊。
最後，放上北條司入行 30 年慶祝時，井上雄彥畫的阿香。從這張畫裏，你能看到這師徒二人都已經距離當年走出很遠了。
井上雄彥寫了一句賀詞：“師父，堅持奮鬥在漫畫事業的第一線是怎麽樣的一件事，是您教給了我。恭喜您，達成這30周年的偉業。”
