Julia Murray 在其博士論文中推測繪製毛詩三百多篇是南宋宮廷的一項計畫,應成於高宗退位後居於德壽宮的二十五年間,計畫主持人正是太上皇高宗(Julia Murray Sung Kao-tsung, Ma Ho-chih, and the Mao Shih Scrolls: Illustrations of the Classic of Poetry)。如此龐大的工作似乎很難成於一人之手,很可能是由馬和之主持其事,領導畫院畫師們共同完成的。
「豳風圖」中「七月」一段畫面描繪農耕及蠶桑情景,這是漢民族的傳統生活方式。農耕及蠶桑均需耗時數月,經過一定程序才能有所收穫,在穩定的生活狀況下方能從事,以耕織為主的百姓必須有安定的家園土地以從事農業活動,因此安土重遷。相較於北方游牧民族逐水草而居的生活方式,南宋政權治理之下的農耕社會是較為安定的。就南宋初期的君主,尤其是高宗而言,「七月」這樣一幅描寫農業社會耕織生活的圖畫,足以作為宣傳工具,宣揚屬於漢人的南宋政權才是照顧人民需求的正統,而北方的金雖保存了一些漢文化,仍擺脫不了游牧民族的心態背景(James Cahill Three Alternative Histories of Chinese Painting)。