[生活知識] 家具設計

家具設計人性化的要素和其實各種產品設計的要素基本類似，在產品設計中，一般意義上的“人性化”與“情感化”其視覺化語言比較抽象，也沒有一定的準則或模式可以套用，只能憑設計師發自內心的人文情感，使產品顯現濃郁的人情味。在設計手法上主要是通過人們對形態、色彩和材質等主要因素的感覺和經驗，建立起視覺形象來觸發內心的情感，即情感要素的視覺化，感覺到產品對人的關切和溝通的渴求。


一、家具設計的功能要素，是人性化設計的首要關注事項
家具作為一種生活用品與純粹的藝術品有所不同，首先是應當具備實實在在的功能，沒有功能就無從談及家具，更無從談起人性化家具設計。功能包括三個層次：一是基本的使用功能，它的實現基本沒有問題；二是細微功能的延展，它包括內置功能和外置功能兩個方面，一個細微的功能考慮可能會使使用者愉悅或使市場佔有率直線上升；三是以人體工程學為基礎的舒適性設計，如保證舒適性的容膝空間和現代辦公家具中給人的肘部以支撐的弧形桌邊。在這三個層次中後兩者最能體現人性化設計。成功的功能設計要對人類行為與家具的使用特殊性做科學分析，以人的整個生理與心理為目標進行動態研究當成為家具功能設計的指南針。
總之，對家具設計的功能而言，要以舒適和方便為基本出發點，以靈活多變和節省空間為基本手法，以節省材料能源與使用耐久為原則，不斷拓展新功能的家具來滿足人們的使用要求。


二、人性化家具設計的形態要素
現代人不再只單純地註重家具的物質功能，而是將更多的目光投向家具的外在形式美。人性化設計在家具造型設計中體現為：在符合人體工程學的前提下，充分利用各種有機曲線和幾何圖形來設計出舒適、美觀的家具。下面簡要地從家具造型設計構成要素形態的點、線、面、體、色彩和質地等方面進行心理分析。
1）家具造型設計要素中的點
在造型中相對於整體背景而言，比較小的型體可稱為點，因而可以說這些點是有大小、形狀和體積的。家具造型中的點主要指門、抽屜上的拉手、鎖孔、沙發軟墊的裝飾扣、泡釘和小五金件等常規的功能附件。
a.單點的應用：點在人們的視覺中具有很強的注目感，如：點設計在家具形體的中心位置。但若設計在圖形中的上方或左右位置，則給人不穩定感和相對的動感；若設計在家具圖形的下方，則給人一種穩定感和安全感。
b.多點的應用：兩點之間會產生一種線的感覺。多點時則會出現不同排列，順序的虛擬的面或形體。在我國明清式家具設計中，就運用了各種的五金件來點綴家具，不僅增強了家具的使用功能，還發揮了良好的裝飾作用。

2）家具設計要素中的線
線在家具設計中主要指家具外形的輪廓線、門縫線和各種裝飾線。線的形態主要有直線和曲線兩大類：
a.直線給人一種緊張、銳利、簡潔、剛直感，從心理或生理感覺來看具有男性一些特點。其中細直線是我國南方家具設計中常使用較細的線材構件，因而給人一種纖細、敏銳的心理感覺；而粗直線是我國北方家具設計中常用較粗壯的線材構件，因而給人一種豪爽、拙樸、厚重的感覺。垂線在哥特式家具設計(見圖2)中，瘦長形的家具形體給人一種挺拔、莊嚴感；而水平線則顯得寬廣、安寧。家具設計中若用斜線則能給人造成一種方向感和強烈的動感。

b.曲線表現出一種動態、活潑、輕快的意味，顯示出女性美的特徵，洛可可式家具設計中運用了纖細的結構、柔曲的腿部造型，從而創造了一種女性化的審美感。
3）家具造型設計要素中的面
面在家具造型設計中通常指各種板面的形體設計，而不同形狀板面的設計能給人不同的心理感受。三角形、梯形面常給人一種穩定、端正之感，但如果將它倒過來設計，則給人一種輕巧、不穩定的感覺。圓形具有一種恆定之感，菱形或不規則形體則給人一種活潑、輕快之感

4）家具造型設計要素中的體
在造型設計中，體可理解為點、線、面圍合成的三度空間所形成各種形狀的幾何體。在家具造型設計中，正方體和長方體是用得最廣泛的形態，如桌、椅、櫥櫃等。體的構成，可以通過線材的空間圍合構成的虛體和由面組合成或塊立體組合成的實體。虛體和實體給人心理上的感受是不同的，虛體使人感到輕快、透明感，而實體則給人一種重量感，圍合性強。體的虛、實處理給造型設計作品帶來強烈的性格對比


三、人性化家具設計的色彩要素
色彩比形態更能在第一瞬間捕捉人的視線，吸引人的注意力，是最先影響人的視覺感受，可以說是“先聲奪人”。家具色彩如果處理得好，可以協調或彌補造型中的某些不足，使之錦上添花，更加完美，很容易博得消費者的青睞，而收到事半功倍的效果。反之，如果家具的色彩處理不當，不但會影響家具功能的發揮，破壞家具造型的整體美，而且很容易影響人的工作、休息情緒，使人出現一些枯燥、沉悶、冷漠甚至沮喪的心情。對辦公家具而言，就會分散操作者的注意力，降低工作效率。所以，在家具設計中，色彩設計是一項不容忽視的重要工作，其色調的選擇是至關重要的。


1）家具色彩的形成
家具色彩主要體現在木材自身的固有色、保護色、裝飾色以及金屬、塑料所有的工業色及軟包織物色等。
a.材料本身的色彩
家具是以木質為主要基材的一種工業產品，木材種類繁多，其本身的色彩也十分豐富，如香紅木的暗紅色、紫檀木的紫黑色等，在生活中一般常用透明塗飾保持其天然的色澤和紋理。另外，還有一部分家具是由竹材和藤材製成，竹材因竹種、竹齡和生長條件的不同，色澤差異很大；而藤材經過漂白，色澤白淨、光潔、美觀。竹藤家具的天然色澤，給人以返璞歸真的自然美，是體現天然材質的最好媒介，因此一直受到世人的青睞。
b.人工色
表面經過處理後形成的人工色，極大地豐富了家具的色彩。經過染色處理的透明塗飾，使木材色澤更加均勻一致，並使低檔木材具有高檔木材的外觀色澤。完全覆蓋家具基材的不透明塗飾，使家具具有各種色彩，可跟隨家具流行色進行選用。以人造板為基材的家具表面，常採用貼面處理，各種貼面材料賦予家具更多的色彩。塑料鮮豔的色彩點撥了人們的生活情趣，而座椅、沙發、床背等軟包家具，織物經印染後的色彩是形成家具色彩的又一重要方法。
家具色彩的體現大多是家具材料的顯現，因而在家具色彩設計中對材料色彩性能的運用，尤其是對自然色彩的利用非常重要。巧妙地利用自然材料本身的色彩，可以創造出豐富多彩的色彩效果。


2）家具色彩與環境色彩的配置
家具的色彩設計離不開室內環境的整體氛圍，不能單件孤立地考慮，必然是成組家具與室內環境色彩的配置設計。家具色彩在服從功能的前提下，與室內環境空間的色彩應統一，在統一的基礎上進行變化。大的空間環境，家具的色彩選擇自由度較大。可用色相的類似或中間調和，明度、純度較高的色調與環境色調構成對比，則色彩明快的家具突出於環境的背景色，使室內環境顯得活躍而有生氣。小的空間環境，則應慎重處理色彩關係，在這種空間中家具佔地面積相對較大，家具的色彩通常構成環境的主色，因此家具的色彩直接影響人的情緒。可用調和的手法，使家具與空間環境色彩和諧統一，獲得幽雅、寧靜之效。在色相上可運用相近的色系，純度上以較低的不飽和色為主，以得到融和沈穩的感覺。
採光條件較差的室內，家具宜採用純度較高的冷色調，以突出家具形體。採光條件較好的室內，家具宜採用淺色調或中等色調，使室內典雅清淡。


3）家具色彩所賦予的心理感受
每一種色彩都具自身的性格，如彩度高，高明度的色彩常給一種華麗感，相反彩度低，低明度的色彩則能給人一種樸實感。暖色系、高明度的色彩能給人一種面積大的前進感，而冷色系、低明度的色彩則能給人一種面積小的後退感。同樣，每個人對每種色彩搭配的喜好也有所不同，如男性較喜歡冷色，女性則偏好暖色或高明度、高彩度的色彩。兒童喜好純色，討厭濁色，而老人則偏好濁色，中年人或文化層次較高的人偏好冷灰色等。據調查統計：

綜上所述，在進行家具色彩設計時，應從家具色彩的形成、家具的使用功能和室內環境及人的主觀因素等幾方面綜合考慮，以獲得滿意的色彩效果，提高家具產品的價值。
四、人性化家具設計的材質要素
我們知道，任何家具的造型都是通過材料去創造形態的，材料是構成家具的物質基礎，是家具藝術表達和與人交流的承載方式之一，體現出家具產品的設計思想。沒有合適的材料，獨特的造型則難以實現，就家具的形態、色彩和材質而言，其實是依附於材料和工藝技術的，並通過工藝技術去體現出來。


1）家具材料的分類
家具材料有二類：一為自然材料(如木、竹、藤等)，二為人工材料(如塑料、玻璃、金屬等)。材料的不同，使得家具在加工技術上，帶給人視覺和触覺上的感受不同，由於材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚，使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使家具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感。
材質是指材料的質地，材料的視覺肌理和触覺效果，不同的材質有著不同的美感和自身的情感特徵。材料本身能表現出材質的美感，而自身的材質美能使人在觀察中獲得審美的愉悅。人們常見的材質其自然表現魅力如海邊上的鵝卵石，經過海水長年累月的沖刷研磨，形成優美的曲線形體，呈現出表面光滑細膩，人們經常會被其材質本身豐富多彩的色彩和紋理所感動。木材紋理從密到疏，從曲到直，層次的漸變迴轉，有著優美的旋律，建築大師賴特認為最有人性味的材料是木材，人們都願意親近它，觸摸它和欣賞它。大理石或淺或深的天然色澤，或聚或散的紋理造型也無不顯示自然的美感和魅力。


2）家具材料所賦予的心理感受
人們通過觸覺和視覺會感受到各種不同材料間的生理與心理感覺，如看到石材、金屬和玻璃，就會產生力度很重的感覺。同樣這類材料由於它們表很光滑，又能給人一種尺度很大、莊嚴的感覺。而木材、竹藤、棉麻與海草類物料具有溫和朴素的質感，蘊藏著人造材料無法替代的心理價值，用這些材料製造的家具就很自然給人溫暖柔和，真誠的親近感(見圖6) ，也體現了現代高科技與傳統文化的人文關懷的共生。談到這裡，就不得不提到著名芬蘭建築及家具設計大師阿爾托(Alvar Alalto)。在大師的設計中大量地自然材料，尤其是芬蘭盛產的木材，使人產生溫暖的感覺，與現代鋼管家具相比更拉進了人與家具的距離，這在寒冷的斯堪的納維亞地區是非常適合的。在家具設計中，設計師主要運用材料質地的對比手法，以獲取生動的家具效果。

綜上所述，作為設計師在考慮到家具功能、形、色和質的心理分析的基礎上，還應考慮到家具市場流行性的問題。所謂流行性，是指在一定範圍內和時間內，非常盛行並易為人們接受的某些式樣或顏色。通常流行性具有一定的穩定性，從特點上看，流行週期一般為7年，其形式變化規律為：“形體規律複雜→簡單→多樣”；色彩變化規律也通常由“冷色→灰色→暖色”的這樣一種呈週期性變化規律。因此，設計師在考慮到家具造型設計的形、色、質的關係中，還應充分考慮到家具產品的新老交替的關係。





相當好用的傢俱設計知識呢，而且新的疫年讓家具有煥然一新的感覺也是挺不錯的。