在中國電影連續三年奪得金獅獎之後，威尼斯電影節又將目光轉回了日本。今年的第65屆威尼斯國際電影節，北野武、宮崎駿 和押井守三位日本導演的新片同時入圍，至於評委會主席維姆-文德斯本人也堪稱是位資深“哈日分子”。1985年就拍攝過記錄東京這座城市的《東京畫》，也被普遍視作向小津安二郎的致敬之作。
近幾年，由於“中國通”馬克•穆勒毫不掩飾對於華語電影的喜愛，威尼斯與中國親密無間。有人會感慨從侯孝賢到張藝謀，威尼斯與華語電影結緣之早，持續時間之長。事實上，威尼斯對於東方國家一向是敞開胸懷，在中國之前更有一個鮮明例子，那就是日本。
電影天皇黑澤明、一代大師溝口健二從這裡走出，三船敏郎在這裡兩封影帝，稻垣浩和熊井啟沒有寂寞。日本電影不景氣的70年代，乙羽信子也拿過影后。再到90年代以後的北野武、塚本晉也、三池崇史等人更是再續傳奇。2005年，威尼斯推出過日本電影秘史單元，回顧山中貞雄、溝口健二等導演的佳作。
《懸崖上的金魚公主》
競賽單元
北野武、宮崎駿 巔峰過後，獲獎可能性較低
威尼斯的盛宴總少不了日本電影人的出席參與和獨特的日本元素，一直到2008年，這一來還仨導演，名氣更是響噹噹。宮崎駿、押井守、北野武，威尼斯不認新人、只愛老將。中間“最年輕”的押井守成名已久，歲數已近花甲，唯一缺點國際電影節認可的人就是他了。反觀宮崎駿和北野武，一位在東瀛是神一樣的存在；一位笑傲水城，被奉為上賓。至於獎項，兩人該有的都有了，顯然不會過於計較得失。
北野武與威尼斯的淵源最深，這是他第五次來參與競賽，這些作品分別是《花火》、《玩偶》、《座頭市》、《雙面北野武》、《阿基裡斯和烏龜》。其中《花火》獲得金獅獎，《座頭市》拿下最佳導演獎，加上2007年特設的“導演萬歲”獎（即北野武《導演萬歲》的片名），北野武在此地的風光受捧，便是宮崎駿也要讓他三分。
去年的威尼斯電影節，北野武戴丁髻假髮大肆耍寶，後為維姆-文德斯
此前2007年的戛纳，北野武作为日本方面杰出影人的代表，参与祝寿献片活桝３⊥獾乃翺嫘牟患酰壜鞫△偌俜⒋笏了１Γ坃䒠虢磺椴淮淼奈牡滤购嫌耙徽牛𡟜俏𧪄耻ぁＧ『玫?5届威尼斯电影节评委会的主席大人正是文德斯，私交能否助上一臂之力，将会是本届影展的小插曲。北野武要有好成绩的前提当然是作品水准必须回升，这才有可能分得一杯羹（但不会是几个重头大奖）。否则按照《双面北野武》和《导演万岁》的水准线，即便文德斯有心推他一把，那也说服不了其他评委。
好在就目前的畫家題材來看，北野武終於拋棄了對於創作困境的冷嘲熱諷，轉而追求講好一個個人傳記性質的故事，大量出自他本人之手的畫作加上麻生久美子等不錯的演員搭配，將會給《阿基裡斯和烏龜》加分不少。不過由於先前的高度令人仰止，加上有過幾次重大褒獎，北野武的奪獎之路還是很難，畢竟好事不能讓你占盡。
與《阿基裡斯和烏龜》在威尼斯進行世界首映不同，宮崎駿《懸崖上的金魚公主》和押井守《空中殺手》已在日本暑期檔上映過，但情況反差強烈。吉蔔力工作室和宮崎駿的強勢，使得“波妞”迅速破了100億日元的票房大關，相反押井守面對上映一周就退出榜上前十的無奈，只能是屬於望洋興嘆。不過《懸崖上的金魚公主》跟《空中殺手》雙雙入圍威尼斯是皆大歡喜的結果，畢竟這是日本最有代表性的動畫片導演，他們兩人的存在甚至覆蓋了絕大多數能討論的話題。
從公映第一天開始，批判《懸崖上的金魚公主》聲音也不少，比起光輝前作，幼稚低齡化的故事加上過於單純的童話世界觀令它有了明顯的滑落。但宮崎駿人氣依舊，日本觀眾還是拖家帶口、潮水一般進入電影院，表示對老頭的支持厚愛。
《懸崖上的金魚公主》入圍威尼斯，有些形式大於意義，它更像是一部面向孩子們、進行啟蒙教育的動畫片（尤其是恰好有押井守來對比），力度和完整性上有所欠缺。面對以導演為主的評審團，這顯然不算有利。不可否認宮崎駿在整個國際上都是吃的香，雖說年事已高，走到哪都有關注目光——威尼斯看中的就是這種效應。然而宮崎駿不缺威尼斯的獎項，2004年《哈爾的移動城堡》拿到技術貢獻大獎，2005年榮獲終身成就大獎，他還需要什麼肯定？不需要了嘛（宮大神橫掃國內，三大節、奧斯卡都有獎在手）。
動漫界大神押井守 首次進軍國際電影節
押井守《空中殺手》
話說押井守是需要的——獎項乃至展示的舞臺。通過一系列劇場版動畫，他培養了大量狂熱的影迷，並且是與其他動畫劃清界限的那種。在擁簇們看來，世界上只有兩種動畫，一種是押井守製作，一種是非押井守出品。押井守有過輝煌，《攻殼機動隊》令美國人震驚，《攻殼機動隊2：無罪》受邀2004年第57屆戛納電影節，精緻的3D畫面、高水準的CG技術讓人合不攏嘴，不過由於塞入太多哲理對白（押井守的一貫特色），大叫暈乎、打出零分的國際影評人也是為數不少。可以想像，習慣浸淫于藝術片高雅氛圍的他們，突然掉入押井守的幻影迷宮，會是一種什麼樣的驚愕與惱怒。
如果把這件事與《空中殺手》聯繫起來，就能發現押井守也有了妥協，或者說改變。押井守走下了雲端，站在現實的地面上，對年輕一代寄託了許多期望（這個年輕一代比宮崎駿物件導向的年紀要大上一輪）。他直接放棄了自己編劇，加入不小的愛情篇章。影片呈現二維平面與三維CG結合一起的風格，分別用以表現愛情戲和空戰戲兩部分。可以說押井守的立意是吸引威尼斯的地方，加上早先對大友克洋和今敏的關注，近五年的威尼斯恰好是日本動畫20年間風雲起伏的真實寫照。
無奈動畫片與真人電影有著不小界限，正如一般評論人士無法建立嚴實體系去評判動畫片（就比如說它不會有演員表演方式的問題，只有技術之爭），評委的接受程度是個問題。所以《空中殺手》的架空故事與其他電影一比，也算另類。作為動畫片，憑藉其親和力和弦外之音，《我在伊朗長大》獲得過戛納評委會獎已是難得。相反《空中殺手》在日本上映後有不和諧的聲音傳出，問題出在人設與配音等環節上。拿非頂尖之作參賽威尼斯，押井守前途並不明朗。
其他單元 特攝電影《基拉拉的反攻》
競賽單元
之外，河崎實的特攝片《基拉拉的反攻：洞爺湖峰會千鈞一髮》將參與特別展映。該片屬於搞笑路線的怪獸電影，怎麼個惡搞法，說一部河崎實的前作《日本以外全部沉沒》，大家就都明白了（沒錯，惡搞《日本沉沒》的“冒牌兄弟片”）。對於影片有幸被邀請，河崎實感到意外萬分，因為絕大多數怪獸特攝片被視為是沒任何營養的東西，有趣的是北野武也插了一腳，飾演片中正義化身的大BOSS——洞爺湖守護神武魔人。
洞爺湖峰會即2008年7月在日本北海道洞爺湖舉行的八國集團首腦峰會，反對八國峰會的抗議者曾在札幌示威遊行，現在這股強大的怨念將化身為大肆破壞的怪獸基拉拉。上世紀60年代末日本出現過怪獸片高潮，幾大製片公司紛紛推出了各自的招牌怪獸，其中東寶的哥斯拉獨領風騷，松竹的基拉拉露面沒多久就銷聲匿跡，直到今年重新歸來。與《日本以外全部沉沒》裡公然拿各國領導人來尋開心，政治諷刺依然是本片看點（大泉純三郎、索科奇等人）。預計影片在威尼斯的上映將和基拉拉的雷人造型一樣慘不忍睹，當然越慘不忍睹它的賣點就越大，誰讓這是特攝片無以倫比的“庸俗魅力”呢？
此外，稻垣浩和牧野雅廣聯手執導的老片《流血的高田馬場》（1937年）將在今年的特別展映單元出現。
演員及其他方面，當紅男星小田切讓改走國際路線後，成為餘力為《蕩寇》的男主角，屆時將會吸引不少眼球。巴貝特•施羅德的《淫獸》改編自江戶川亂步的同名小說，以一個西方人的視角帶出對日本人及其文化陰暗角落不斷深入的窺探，最終完成精神層面上的深刻剖析，源利華（模特）、菅田俊、石橋淩等日本演員也將出現在影片中。
