古典詩詞能夠傳達中國文字的微妙與韻味
本文來自：☆夜玥論壇ק★http://ds-hk.net★ 轉帖請註明出處！ 發貼者：
琰容 您是第1108個瀏覽者
讀唐詩，讀絕句的話，李白要比杜甫的好；但讀律詩，杜甫則
勝過李白。原因在於，杜甫律詩裏的對仗，更工整，更講究，
更富有尋常人生的感悟和哲思。因此，讀杜甫詩，尤其須注意
其中的對仗，從中能體會到中國文字的獨到之處，其字與字、
詞與詞之間微妙的變化和韻味，只有中國文字才能傳達，靠符
號支撐起來的西洋文字，難以品味得到。在語言越來越粗鄙化
的當今，學習這樣古典並經典的文字，尤為必要。特別對孩子
的啟蒙教育，這樣的營養成分也不可缺少。
過去舊學裏是講究對仗這樣的文字訓練的，從小要學“天對
地，雨對風，雪紛紛對霧濛濛”。這樣的傳統，如今已經不復存
在。古詩裏的對仗，其中奧妙無以窮盡，對孩子語感的培養、
文學的啟蒙，作用簡直就不啻于一場智力的體操。如同品酒師
需要訓練味覺一樣，我們對於中國文字的感悟力，也需要訓
練。
如杜甫詩中的對仗，以寫自然景物為例——因為這樣的詩
句，對於孩子更容易接受，“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青
天。”這是孩子最熟悉的，在歷朝歷代的小學語文課本裏，都會
選它，實在是因為它的對仗工整又可愛，而且，沒有一個生僻
字，都是大白話，一看就懂，讓你感到，相隔了一千多年，杜
甫操的怎麼還是和我們現在一模一樣的語言？好的文字，就是
這樣和歲月和我們都沒有任何隔膜。
相比較這首詩的下面一聯對仗：“窗含西嶺韆鞦雪，門泊東吳
萬里船”，就弱了些。同樣的文字，“韆鞦”和“萬里”的對仗，顯得
更虛更文了一些，不如“兩個” 和“一行”直白且親近，如同我們平
常說話。黃鸝的“黃”，和白鷺的“白”；翠柳的“翠”，與青天的“青”
的對仗，會培養我們從小對於顏色的敏感，很難想像如果用
yellow去對white，還能有這樣的效果。
“自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。”依然是口語一般的親
近，讓你驚訝大白話居然也可成為千古不滅的好句子。燕子和
鷗鳥的擬人化，“自來自去”對“相親相近”，還能有比這更平易卻
又貼切的對仗嗎？
“黃鶯過水翻回去，燕子銜泥濕不妨。”日常之景，渡水的黃
鶯，銜泥的燕子，都書寫得這樣富於人情味。水面上來回飛的
黃鶯，讓我們看到了可愛的韌勁兒。銜泥不怕濕，是燕子不怕
呢？還是詩人不怕？都格外體現著一種特別溫馨的味道。
“葉心朱實看時落，階面青苔先自生。”依然是日常之景，果子
和青苔，和人有了交流；“看時落”對仗“先自生”，讓果子和青苔
變得不同尋常，如同我們人一樣，在生長的過程中有了往復的
生命。只有深切的體會，才會體會到葉心的“心”，對階面的“面”
的奧妙，為什麼不用“葉裏”對“階上”，一樣工整呀。因為 “心”是
比裏更裏面的深處，而青苔正是緊貼在“面”上而生的呢。因此，
說階上花草，可以，說階上青苔，就不那麼確切。這是中國文
字的功夫所在。
“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。”蜻蜓點水是現成的成
語，讓蝴蝶穿花和它相對，多麼的聰明又和諧；“深深”對“款
款”，又見他觀察是如何的細緻。而這一切對於孩子，是拉近和
大自然的關係的天然圖畫。
由於“三吏”和“三別”，我們常誤以為杜甫的社會感沉鬱過重，
其實，他常住鄉間，對自然的情感，和孩子相通，對自然的觀
察也格外仔細、特別，也和孩子的心理相似。“巢邊野雀群欺
燕，花底山蜂遠趁人”，野鳥到人間的窩邊欺負燕子去了，山裏
的蜜蜂遠避人群去花中靜靜地採蜜，其中的愛恨情感，特別是
對弱勢的偏向，和孩子們是多麼的相近！“群”對“遠”，多麼的別
致，又充滿感情的色彩。“筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠”，
對比無人憐見的小野雞，水鳥母子情深，更會讓孩子引發聯
想。“山禽引子哺紅果，溪女得錢留白魚”，依然是一幅山禽母子
圖，只不過，這一次是銜果圖，對比的是溪女，其中字字對仗
工穩，特別是 “山”對“溪”，“引”對“得”，“紅果”對“白魚”，讓我們
看到了景色、顏色和動作，一幅畫裏有情、有景、有動、有
靜。
看似對於文字的信手拈來，其實是緣自對於文字的敏感，對
於庸常生活態度的達觀，而不是僅僅把對仗當成一種簡單的文
字遊戲。“身過花間沾濕好，醉於馬上往來輕”，寫得真是好，那
種花間穿行和馬上醉歸的感覺，將瑣碎的生活寫得那樣蘊藉。
“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，什麼時候讀，什麼時候還
會一如既往的感動，那種日常日子裏的情感，在字字對仗裏得
到最完美而詩意的洋溢。
杜甫的對仗裏，有時愛用數字。“秋水才深四五尺，野航恰受
兩三人”；“藍水遠從千澗落，玉山高並兩峰寒”；“一聲何處送書
雁，百丈誰家上水船”……用“百丈”對“一聲”，和用“千澗”對“兩峰”
一樣，都是以虛對實，為的是突出實。而秋水“四五尺”，小船隻
能載“兩三人”，大概是實際的情況。數字運用的方法，顯然和前
面不一樣，但那種鄉村野外的情景，卻因“四五尺”和“兩三人”實
打實的對仗，顯得格外親切和平易。
杜甫的對仗裏，有時愛用疊詞。“無邊落木蕭蕭下，不盡長江
滾滾來”；“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開”；是我最喜歡的兩
聯。“容易”對“商量”，多麼別致；“紛紛落”對“細細開”，又是多麼
熨帖；“繁枝”和“嫩蕊”的對比，在詩人的筆下和我們的心裏，一
下子不僅含有大自然的規律，也含有人生的哲思。同樣，“蕭蕭
下”的落木，“滾滾來”的長江，已經成為了一種富於中國特色的象
徵，成為了屬於我們中國的至理名言。
也許，這正是中國文字獨具的魅力吧。從杜甫對仗裏，我們
看到蘊藏在中國文字內外的，除天音浩蕩的韻律外，更有我們
民族的文化之根綿延至今的無限生機和無窮魅力。
