[懸疑/推理] 布魯特斯的心臟

作者：東野圭吾
原文作者：Keigo Higashino
譯者：張智淵
出版社：皇冠





跨越550公里！一場超完美的


完全犯罪殺人接力？

　

　　


機器人「布魯特斯」沒有心，不會撒謊、怠惰、恐嚇、嫉妒，還有背叛。

　　

可是一旦染上了人的惡意，即使是機器人，也將開始殺戮的心跳……

　　


在MM重工擔任人工智慧機器人開發工作的拓也，苦學出身的他終於成為贏家，不但受到公司重用，他研發的新型視覺辨識機器人「布魯特斯」，更在日本和美國的國際學會上得到高度肯定，他也因此獲得升遷，並成為老闆的女婿候選人。

　　


美好的前程正等待著拓也，但是他在公司裡的地下情人康子卻懷孕了！就在拓也百般苦惱之際，竟有人向他提出一項計畫──聯手殺了康子！原來康子的情人不只他一個，老闆的長男直樹、同事敦司都和康子過從甚密，也都遭到相同的威脅。於是三個男人決定互相替對方掩護，以取得完美的不在場證明，展開這場大阪A殺人→名古屋B運屍→東京C棄屍的謀殺接力，然而事情的演變卻大大地出乎他們的意料之外……

導讀
以純粹、俐落、乾淨的色彩，透視社會夾縫中潛藏的惡之源
【暨南大學推理同好會顧問】余小芳

　　東野圭吾，一九五八年二月四日出生於日本大阪市，畢業於大阪府立大學工學部電氣工學科後，一方面在日本電裝公司擔任生產技術工程師，同時也進行推理小說的創作，投稿以長篇推理小說為審查對象的江戶川亂步獎。

　　在他十多歲的少年時期，曾因為閱讀小峰元《阿基米德借刀殺人》而深深獲得感動，往後又翻閱松本清張《點與線》、《零的焦點》等作。躍躍欲試的他以社會重大議題為主題，撰寫個人生涯首本長篇小說，然而大學時期由於第二部創作因被同學嫌棄而暫且擱筆。

　　一九八三年，《人形□□的家》投稿江戶川亂步獎落選；一九八四年，《魔球》入圍，但未能獲獎；第三年《放學後》運用青春校園推理的背景，融合高中女生的神秘特質，與森雅裕《莫札特不唱搖籃曲》共同獲得第三十一屆江戶川亂步獎。

　　頂著光環出道的東野圭吾，得獎次年隨即辭去大阪的穩定工作而前往東京戮力於寫作，然而此後奮戰二十餘年，除了中途於一九九九年以《祕密》一書奪得第五十二屆日本推理作家協會獎以外，卻總是和大小獎項擦身而過；直至以愛情兼容詭計之《嫌疑犯Ｘ的獻身》獲得多項大獎的肯定而讓他再度掙得推理文壇的一個地位與席次，過程可謂艱辛不已。

　　比較東野圭吾從早期、中期到近期的作品風格轉變，若以解謎性和故事性的比例判斷。早期多以本格解謎型的作品為主，有著乾淨、不受污染的特色，從《放學後》、《十一字殺人》等書可意識其以詭計為中心的思想；中期在處理謎團及詭計的同時，背後的動機和人性色彩也顯現得相當清楚，《惡意》可說是當中的翹楚之作；然而到了近期，倒是在強大的故事性當中融合巧妙的謎團，如《嫌疑犯Ｘ的獻身》、《流星之絆》等書。

　　回頭檢視東野圭吾的創作軌跡，其實是有趣的。其出道作場景為女子高中，從青春與不安的雙線基礎，漸次走往晦澀、沉重的情緒；《畢業：雪月花殺人遊戲》、《白馬山莊殺人事件》、等作挑戰密室題材，偵探的身分為大學生；再如《學生街的殺人》、《十字屋敷的□□□》皆是以年輕人為主角的小說。由此可見東野圭吾在初期的創作上，頗為喜歡挑戰密室的構成，也常以年輕人為故事要角。

　　《布魯特斯的心臟》出版於一九八○年代後期，有著高度的解謎風采，充滿純粹俐落的優點。雖然不如往後作品的濃厚批判性及社會性，然而寫實的特質依然閃耀著，宿命的論調、社會的不公、人性的黑暗，在本書中已可窺見一斑，而這些特點後來成為東野圭吾書寫上大加描繪的對象。

　　本書以企業為舞台，以一名女性職員的懷孕為切入點，帶出三個與她有肉體關係的年輕男性之生活，他們為求保全自己在公司地位及前途，聯手策劃殺害這名女子，透過分工合作來製造彼此的不在場證明，可謂一場完美的完全犯罪。這樣的設定別出心裁，頗有派翠西亞．海史密斯（Patricia Highsmith）《火車怪客》交換殺人、查無動機的創意和架式。

　　以犯罪小說慣有的開頭為主，有著懸疑緊張的氣氛，中途並揭露血緣及裙帶關係在社會上所造成的不公現象，以及在夾縫中欲求生存的人們，但也或許是許多人都潛藏這樣的野心，對於利益汲汲營營的態度反倒令讀者充分地感受黑暗的力量和味道。

　　雖然作者寫得不很清楚，然而仔細區分，依然可以察覺書中的事件共有兩大項。一件為先前一名員工疑似因為業務意外而喪生，另一件則是接力殺人的構想和執行。

　　本書最先出現的轉折點在於屍體被調包的事實，此讓原本完美的計畫陷入膠著，也推動整體作品內容的進程，使得本作真正成為一部專注於解謎推理的作品。另外，對於合作對象的個人特質、態度堅定與否的不安因素，幾個人之間的猜忌和曖昧亦可能是破壞這場恐怖平衡的主因。

　　「布魯特斯」為機器人的名字，只依照程式的設計行動，它不似人類擁有豐沛情感、愛恨糾葛及喜怒哀樂的情緒；和人類相互對照，也許單純得多。然而現實社會原以人類為基礎構成，「人」的因素對於整體犯罪構圖的拼貼和組成，占據著極為重要的位置；在主角及警方探查案件的過程當中，逐漸拾起失落的環節，讓錯綜複雜的人際關係浮上檯面，並將事件的全貌攤開於讀者眼前。

　　在二十餘年的創作歷程裡面，東野圭吾創造了幾位名偵探，著名的有加賀恭一郎系列、天下一大五郎系列及湯川學系列。加賀恭一郎自《畢業：雪月花殺人遊戲》登場，再度於《沉睡的森林》現身，其身分已由學生轉變為刑警，而作品的內涵也開始產生質變與層次的跳躍。《□□□□□彼女□殺□□》、《惡意》、《私□彼□殺□□》等，都是當中的赫赫有名之作。再來，以天下一大五郎為系列主角的作品不多，如《名偵探的守則》、《名探偵的□縛》，其風格歸屬輕鬆幽默、諷刺逗趣。至於湯川學系列偵探的塑造可謂回歸作者個人所學，首部作品為《偵探伽利略》，其以理性的科學精神為依歸，打破種種不可思議事件及迷思，《預知夢》亦富含這樣的特質，以離經叛道的怪奇之說破題，用科學的理性邏輯分析結尾。前面作品以短篇為主，湯川學的個人特色並不鮮明，然而在《嫌疑犯Ｘ的現身》重新登場，為求和數學天才石神對決而讓他的個性特徵被大為強化，續作有《聖女的救贖》、《伽利略的苦惱》等。

　　


在這些系列作之外，仍有一些特殊的散作，它們沒有名偵探的加持，沒有繁複華麗的詭計，亦不刻意塑造陰森恐怖的氛圍。《布魯特斯的心臟》包藏前述的設定，兼容犯罪小說的風味，以純粹、俐落、乾淨的色彩，透視社會夾縫中潛藏的惡之源，於此，必定能讓讀者對於東野圭吾有著更加全面的認識和期待。