《怪獸之家》
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星裏望留，在讀者間，算是一個少有人知的名字。作為青年漫畫大師，他的畫風……怎麽說呢……說好聽點或是專業點，算是畫風獨特，缺少各種網點的應用，線條也很簡單的以平滑直線為主。有時候連主角的臉孔都能看得出清晰的棱角，而人物五官也簡單的只用一兩筆就勾勒了出來，完完全全就是80年代早期四格漫畫的遺風。而說的難聽點，卻簡便了不少，“幼稚”二字，便說盡了一切。
但是，這並不妨礙他打動你的心。
作為青年漫畫中的異數，星裏望留從早期的輕松幽默，到中期的現實平淡，再到了現如今的沈重樸實，也算是典型的返璞歸真，大巧不工的輪回。在我眼中，對於日本上班族青年的情感刻畫上，他的功力不下於弘兼憲史和柴門文兩夫婦。
作為一個產量並不算高的作者，《怪獸之家》可以說是他近十年來的成熟傑作，可你非要說一條條說精彩在哪裏，那就難了。說到底，其實人生情愛，翻來覆去，也不過就是這些花樣，兩男一女，兩女一男，一男一女，抑或是一男一男，一女一女，更多的我們也見過。可說到底，也不過是小說家言，想怎麽說都可以。最難能可貴的是，星裏望留能在簡簡單單的架構裏，把細微之處的轉折波瀾寫得動人。那不是狂風驟雨式的浪情虐愛，而是潤物無聲的平淡波瀾。說個不恰當的比方，香辣蟹麻辣小龍蝦雖好，可清粥小菜家常湯水才是生活至味。
《怪獸之家》的劇情，也過是三個人之間的事情：一個天涯孤獨的上班族男性A，一個特攝Otaku女B 和一個特攝女演員C，因為某個名導演要拍特攝電影，也就是怪獸電影而在機緣巧合之下湊在了一起。A的全家人，父母還有妹妹在事故中喪生，承受不了痛苦的他，決定將整個家都賣掉，而作為典型的獨棟民宅，卻被特攝片導演看中，用來拍攝電影鏡頭。趁這個機會，作為Otaku的B，和希望揣摩劇情的C，一起半強人所難的留下來，在這個家裏生活。而在這些時光中，那些傷痛，那些悔恨，都慢慢被剝了出來，直至這個家最終不覆存在。
劇情大致如此，你要我說有什麽閃光點，對不起，我說不出。不是因為缺少起承轉合，因為星裏望留的東西，大都是這樣淡淡的。他的做法，就是給出一個故事框架，然後用巧妙但並不精致的分鏡呈現給你看。
正如榮格所說，每個生命的目的都是為了某個整體的實現，即自體實現。活著的人，死去的人，不外如是。A痛苦，來自於和家人的疏離，尤其是和自己妹妹的爭吵。而最讓他痛苦的是，這種爭吵，卻因為車禍的發生，而在中途劃下了休止符啞然而止。正是這樣一種斷絕的親情的可能性，加上這個家裏整個環境，都不斷的在提醒著男主人公，他的生活本身，已經喪失了巨大的意義，因為親人的離去，而擁有了一個巨大的空洞。
雖然這些所謂意義，換一個角度和立場，也可以被稱為無意義。對一個冷漠、沒心沒肺的人來說，家人的逝去不過是一場或是幾場哭泣的淚水份額，而對於男主角那樣的男人，卻是一種絕望。
他需要被救贖，無論這種救贖來自何處。
這種救贖，在星裏望留筆下，成型且呈現為和他人的沖突和愛意，任何和追求物質財富無關的人類情感，都是救贖的來源。雖然老套，但是星裏望留依然用了委婉的方式，告訴我們，心靈的生活，大多不是和自己，而是和外在有關。
所以，為了愛，為了救贖，為了新生活，我只能嘲弄的說——阿宅，醒醒吧！而星裏望留卻溫柔的為人們點亮了一盞盞微弱但又堅定的燈。這也是為什麽他最終能打動你的心。
