[人物/動植物趣聞] 陳洪綬畫水滸 武松變矮胖子

中國時報【邱祖胤／台北報導】

《水滸傳》一○八條好漢，到底生成什麼模樣？十七世紀明朝大畫家陳洪綬所畫的《水滸葉子》，以白描手法勾勒梁山人物，傳遍大街小巷，成為當時最搶手的「漫畫」。然而，陳洪綬竟把打虎英雄武松畫成武大郎般的矮短身材，排名僅次於宋江的盧俊義成了胖子，花和尚魯智深則化為慈眉善目的有道高僧。《話說水滸人物》作者吳桃源表示，儘管陳洪綬筆下的梁山好漢，表情動作、裝扮都是誇張古怪，卻能傳達出人物性格的特色。

好漢裝扮古怪 能傳達人物性格

有趣的是，當時陳洪綬只畫了一○八條好漢中的四十人，增刪的標準，也可看出畫家本人對這些「好漢」的評價。《水滸傳》是明初小說家施耐庵的著作，十六世紀末才有插圖出現，其中陳洪綬的《水滸葉子》最有名。陳洪綬生於一五九八年，明朝滅亡後剃髮為僧，擅長人物、花鳥畫，不喜墨守成規，古拙的「方折」筆觸獨樹一格。

陳洪綬非常喜愛水滸故事，十九歲就畫《白描水滸葉子冊》，十年後又畫成《水滸葉子》。所謂的「葉子」，指的是賭博或行酒令用的紙牌，原本是為了替友人度過難關，以四個月時間完成，沒想到深獲市井小民喜愛，還出現四種木刻版本，廣為印刷流傳。

當年畫葉子冊 陳為友人度難關

如武松是打虎英雄，也是手刃西門慶、潘金蓮的復仇者，還血濺鴛鴦樓、一口氣殺了十五人的殺手，最後以帶髮修行的頭陀裝扮行走江湖，陳洪綬選擇最後一個身分來表現。但武松的體態顯然往橫向發展，五短身材乍看下還以為是兄長武大郎，目露凶光，眉間帶著殺氣，背後暗藏長劍，表達武松恩怨分明的性格。

花和尚魯智深，每次出場都伴隨大鬧的場面，雖然個性扶弱濟貧，其實也是社會的亂源。但陳洪綬卻選擇魯智深最後頓悟得道、慈眉善目的老僧容顏，身上的袈裟紋路千迴百折宛如迷宮，說明魯智深潛心向佛，也象徵令人迷惑的世道。

梁山泊一○八條好漢中排名第二的盧俊義，在陳洪綬的眼中，只是虛有其表的胖子？吳桃源表示，盧俊義出身豪門，但好大喜功，個性偏執，連入「梁山集團」，都是被拐騙入夥，陳洪綬恰好畫出了這樣的感覺。

魯智深如老僧 畫出他頓悟向佛

此外，專賣人肉饅頭的孫二娘，竟成了低頭做女紅的良家婦女？故事中，孫二娘從一開始黑店女老闆，變成平亂的巾幗英雄，陳洪綬兩者都不採用，改以刺繡的正面形象替代，儘管這可能顯示畫家的厚道，但吳桃源認為，不論黑店女老闆或巾幗英雄角色，在當時保守社會應仍不被肯定。