電視劇越來越勢利眼，還有點兒嫌貧愛富。 古裝劇、歷史劇中出現的主角，大多是富有天下的天皇老子。不是皇帝，也是一人之下、萬人之上的宰相，如劉羅鍋、魏徵或是地位堪與宰相媲美的宦官，如魏忠賢、李蓮英。不是宦官，也是炙手可熱的寵臣，如和糰、紀曉嵐。不是寵臣，也是貴妃，如楊玉環、王昭君。不是貴妃，起碼也是格格……小小百姓也和帝王將相、才子佳人一樣，從漫長的歷史中走過，可是螢幕中的歷史不屑於記述小人物。因此，通過古裝劇，我們無從了解像我們一樣普通的漢唐與明清時代的平民生活，不知道古時候的“祥子”與“宋大成”們的愛情與勞作。 歷史劇只以社會地位取人、不對平頭百姓脫帽致敬，我們就不去說它了。現實題材的電視劇又做得如何呢？大多數劇作，都以經理、董事長、大商人為主角，次一等的，也是白領先生與白領麗人。不住豪宅、不駕名車、不在大公司裏任職、不經常出國、不出入高級賓館與餐廳的人，很難成為一部長篇電視連續劇的焦點人物。電視劇提前讓我們國家進入了中等發達國家的行列，劇中的大多數主角，生活之優越，與國民生活的普遍狀況反差太大，不能喚起我們民族“窮且益堅、不墜青雲之志”的創業激情，反倒使我們對優越的物質條件和奢侈的生活享受寄予不切實際的幻想，總想著走捷徑、發大財、一夜之間躋身富人之列。電視劇裏的官兒多、款爺多、高級雇員多，再有就是賓館多、飯局多、轎車多。貧困的“祥子”和寒酸的“宋大成”到哪兒去了呢？ 難怪有人說，電視劇“富”了，並且“一闊臉就變”。它拋棄了生活在底層的窘迫者、寒傖者、落魄者和失意者，無暇顧及艱辛的勞動者，與大富大貴、大紅大紫無什牽連的小人物，它不關注大眾的生活、大眾的苦樂、大眾的福禍，只把鏡頭對準成功者、勝利者、頭戴光環者與腰纏萬貫者。20年前，我們還可以在國產片中看到“祥子”、在國產劇中看到“宋大成”，如今，這些可愛的窮哥們兒已經離我們而遠去，真有點兒叫人想念！ （摘自《 北京日報 》2002年6月19日）
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